【鍔】無銘（太刀師）”折紙之図”

無櫃であり、真鍮地に赤銅色上げを施した太刀鍔である。折紙図の毛彫りは深く強く、また石目地は比較的強調しておらず、漆黒の赤銅半太刀外装の手元を飾っていたのであろう。　また大振りであり、余程の太刀の手元を守る役割であったので […]

【鍔】（銘）越前住記内作（入記内）”提物透図”

鉄透かし鍔愛好家にとって避けては通れないのが、有名処の京、尾張、金山、赤坂、柳生等が挙げられるが、透かしの超絶技巧と云えば、長州鍔の入念作、それとこの入記内と云われる作品群であろう。銘がリズムよく達筆で描かれた生き生きと […]

京都を代表する金工名工、松下亭元広の極上献上鍔である。粒の丸く細かい魚子地は均一でリズムよく打たれており、光の加減によって明るく輝いており、特に丁寧な魚子地である。また図案を極力排除して空間を大きく取った様はとても雅てお […]

透かしの線の一本一本が力強く伸びやかであり、切羽台の特徴、櫃穴の形状等、赤坂透かしの典型であり、また切羽台に残る銘ぶりから六代忠時と鑑されており、赤坂透かしの銘の研究資料としても貴重と云えよう。大きさ：（縦）７，９ｃｍ […]

何とも上品な図案表現の文箱図は流石、御家彫の後藤派の作品と一見して分かり、江戸時代初期の加賀後藤の祖と云われた、後藤廉乗作と、後の幕末の後藤家大家である後藤光美が折紙を書いて極めた非常に貴重な作品である。日本の金工史の […]

日本人が誰しも心に持っている原風景はいつの時代も変わらず、現代では忘れかけている風景なのかもしれない。　川沿いの田舎家に裏には立派な松木がとても品格があり、貧しいながらも豊かな心を持った図なのであろう、また小柄の家畜と戯 […]

鍔の最上位としてまた献上鍔として最高の格高い赤銅無垢地に魚子地を撒き散らした鍔は大名家の注文作品である事が多く、この作者である野村正英は蜂須賀家の御膝元である、阿波徳島住で秀五郎といい、野村正光の子で野村家の七代目である […]

耳全体から鍔中心まで伸びやかな木の幹の丸みを帯びた鉄味の良いネットリとした透かしは樹木が持つ潤い感が表現されており、三つの堂々とした桐図は誇らしく堂々と雅であり、肥後西垣家流の美意識を表現しており、典型作であり代表作と云 […]

一見して肥後志水家甚吾派の作品のように見えるが、遠山、知足亭等様々な作品が存在し、肥後金工のみならず、刀装具の後の様々な流派に影響を与えたのが分かる。この作品も典型的な刀櫃穴の形状、高彫した図案に金、銀布目象嵌を施し抽 […]

鎌倉期に都の山城にて燦然と輝く刀工一派の来派は後に途絶えてしまうが、越前に移った千代鶴派の祖の来国安と中島来国安等、諸国に移り流派を成した歴史があり、この作品は中島来の末裔と思われ、大和国和州に移った国安や後の摂津淡路房 […]